Ce que vous apprenez
Explorez un relief triadique où les rapports de hauteur deviennent une surface de consonance, de rugosité et de tension.
Explorez un relief triadique où les rapports de hauteur deviennent une surface de consonance, de rugosité et de tension.
Triad Dissonance 3D projette un espace de triades sur une surface où deux axes portent des rapports de fréquence et où la hauteur du graphe traduit la rugosité perçue.
La page permet de changer de système musical, de limiter le bassin de notes à une gamme, d’ajuster la fréquence de base, la densité de la grille et le nombre de partiels, puis de recalculer un paysage harmonique entier.
Le but n’est pas seulement de voir une belle forme, mais de relier intonation, quantification, rugosité sensorielle, consonance locale et écoute de triades sélectionnées dans un même outil d’exploration.
Cette expérience sert de laboratoire pour comparer les zones stables, instables ou ambiguës selon les accords, les échelles et les mondes de tempérament.
Explorez un relief triadique où les rapports de hauteur deviennent une surface de consonance, de rugosité et de tension.
Lisez le résumé pour situer l’objectif musical.
Les pages liées permettent de poursuivre sans perdre le fil musical.
Accords et gammesExplorez un relief triadique où les rapports de hauteur deviennent une surface de consonance, de rugosité et de tension.
Exemple: partez d’un matériau musical simple, écoutez-le, comparez sa fonction, puis ouvrez une page liée pour approfondir.
La page met d’abord en avant le geste musical utile.
Les contrôles servent à vérifier une idée sonore précise.
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Échelle chromatique sémantique
Cet instrument conserve la hauteur pour la dissonance tandis que la couleur peut basculer entre plusieurs métriques dérivées.
La rugosité estime la force d’interférence entre des partiels proches dans la bande critique auditive. Les vallées indiquent souvent un spectre plus lisse, tandis que les crêtes signalent davantage de dissonance sensorielle.
Lorsque deux fréquences proches interfèrent, l’oreille perçoit une pulsation d’amplitude. Un battement lent peut sembler animé ou tendu ; un battement plus rapide peut se fondre en rugosité granuleuse.
Les rapports simples alignent de nombreux partiels ou les éloignent suffisamment pour réduire les interférences. La surface creuse donc des vallées près des relations harmoniques stables.
En magnétisant la grille continue vers un réservoir fini d’intervalles, le terrain se plie vers les degrés disponibles. Une même position de pointeur peut alors tomber sur des voisinages harmoniques très différents selon le système.
Ce laboratoire suit l’intuition générale des modèles de battement à la Helmholtz et des travaux d’accordage guidés par la rugosité souvent associés à Sethares : la consonance n’est pas une étiquette fixe, elle dépend de la structure spectrale et du contexte d’accordage.
Les lignes de contour découpent la surface à hauteur de rugosité égale. Elles révèlent plus clairement les cols, les crêtes et les bassins locaux qui se lisent moins bien dans le simple ombrage.