Générateur de contrepoint

Atelier de composition

Comprendre le contrepoint avant de garder une génération

Horizontal et vertical

Le contrepoint suit des lignes indépendantes dans le temps tout en contrôlant les intervalles verticaux au moment où les voix se rencontrent.

Espèces et styles

Les espèces isolent des comportements pédagogiques : 1:1, 2:1, 4:1, suspensions et contrepoint fleuri. Elles ne résument pas toute l’écriture Renaissance, tonale ou moderne.

Règles et préférences

Certaines contraintes bloquent des candidats; d’autres orientent le classement ou déclenchent un avertissement après génération.

Méthode de travail

Chantez le cantus seul avant de générer.
Comparez le mouvement contraire, similaire et oblique mesure par mesure.
Traitez les dissonances selon leur espèce et leur placement métrique.
Exportez seulement les lignes que vous pouvez expliquer et chanter.

Les cinq espèces prises en charge

Espèces 1-5

L’interface propose les cinq espèces pédagogiques. Leur but est d’isoler un comportement rythmique et contrapuntique, pas de résumer toute l’histoire du contrepoint.

Le rendu MusicXML/MIDI suit le modèle choisi : première espèce 1:1, deuxième 2:1, troisième 4:1, quatrième avec suspensions, cinquième fleurie.

Espèce	Organisation	Principe
1	1:1	Chaque note du contrepoint s’aligne avec une note du cantus ; les intervalles structurels doivent être consonants.
2	2:1	Les positions fortes restent consonantes ; les positions faibles peuvent employer une dissonance de passage contrôlée.
3	4:1	Le mouvement rapide permet passages et broderies tout en gardant les positions fortes lisibles.
4	Suspensions	Une note préparée est liée, devient dissonante, puis résout vers le bas par mouvement conjoint.
5	Fleuri	Des rythmes mixtes combinent les habitudes des espèces précédentes.

Consonances, dissonances et mouvement

Analyse

Unisson, quinte et octave sont des consonances parfaites ; tierces et sixtes sont des consonances imparfaites. Secondes, septièmes, triton et quarte au-dessus de la basse demandent un traitement contextuel.

Le moteur distingue les mouvements contraire, similaire et oblique, puis signale notamment parallèles, directs parfaits, croisements et chevauchements.

Cas	Notes	Lecture
Quintes parallèles	Basse C3-D3, dessus G3-A3	P5 vers P5 avec deux voix ascendantes ; l’indépendance s’affaiblit.
Mouvement contraire	Basse C3-D3, dessus E4-D4	Une voix monte pendant que l’autre descend ; utile mais pas automatiquement valide.
Mouvement oblique	Basse C3-C3, dessus E4-F4	Une voix tient pendant que l’autre bouge.
Quarte au-dessus de la basse	C3-F3	Cas contextuel : souvent dissonant dans le contrepoint à deux voix d’espèces.

Rapport de règles

Diagnostic

Le rapport décrit des risques mesurables : parallèles parfaits, directs parfaits, sauts non résolus, dissonances faibles, espacement, croisement, sommet et cadence.

Pour plusieurs voix générées, le diagnostic aligne une chronologie commune et compare les voix simultanées par paires : cantus avec voix générées, voix adjacentes et voix non adjacentes. Les alertes restent des indices stylistiques, pas un jugement artistique.

Une alerte n’est pas toujours une interdiction absolue hors du style choisi.
Une absence d’alerte ne garantit pas une phrase expressive.
Les bar locks servent à conserver une mesure réussie pendant la régénération partielle.

Import de cantus

MIDI/MusicXML

L’import lit MIDI, MusicXML ou MXL comme matière de cantus. Il réduit la source en ligne monophonique pour l’exercice.

Jusqu’à 64 hauteurs sont retenues.
Les rythmes et silences originaux sont ignorés.
Dans un accord, la note la plus aiguë est utilisée.

Dix exercices progressifs

Pratique

Chaque exercice part d’un comportement vérifiable dans l’outil, puis demande une écoute et une explication musicale.

Objectif	Source	Consigne	Réussite
Intervalles consonants	Cantus sur C3	Nommez l’unisson, la tierce, la quinte, la sixte et l’octave au-dessus de chaque note.	Vous identifiez consonances parfaites et imparfaites sans le rapport.
Types de mouvement	C3-D3 sous E4-D4	Classez les mouvements contraire, similaire, parallèle et oblique.	Vous expliquez pourquoi le mouvement contraire aide sans suffire à lui seul.
Première espèce	D4 E4 F4 G4 A4 G4 F4 E4 D4	Générez un 1:1 au-dessus du cantus et chantez les deux lignes séparément.	Chaque intervalle vertical exposé est intentionnel.
Intervalles parfaits parallèles	Toute ligne générée	Ouvrez le rapport et repérez les alertes de quintes ou d’octaves.	Vous pouvez proposer une autre direction mélodique.
Contrôle des sauts	Profil équilibré	Réduisez le saut maximum et comparez le contour.	Les grands sauts sont compensés par mouvement conjoint contraire quand la règle est active.
Deuxième espèce	Espèce 2	Écoutez les positions fortes et faibles.	La dissonance faible agit comme un passage, non comme une couleur aléatoire.
Troisième espèce	Espèce 3	Vérifiez quatre événements contre chaque note du cantus.	Les notes rapides gardent une forme mélodique et ne masquent pas le cantus.
Quatrième espèce	Espèce 4	Repérez la préparation, la suspension et la résolution descendante.	Vous pouvez chanter la tension et la détente.
Cinquième espèce	Espèce 5	Comparez la sortie fleurie avec des espèces plus strictes.	La liberté conserve une discipline d’intervalles et de contour.
Passage complet	Verrouiller les mesures stables	Gardez les bonnes mesures, régénérez les faibles, puis exportez.	La ligne exportée peut être chantée et expliquée mesure par mesure.

Limites musicales utiles

Écoute

Le générateur produit une proposition et un diagnostic, pas une autorité stylistique universelle. Le contrepoint tonal, modal, Renaissance et moderne ne partage pas toujours les mêmes priorités.

Vérifiez toujours si chaque voix peut être chantée seule.
Comparez le score, l’audio et l’export avant de réutiliser une ligne.
Adaptez les règles au contexte plutôt que de transformer toute recommandation en loi.

Écrivez une voix, puis vérifiez comment elle se conduit

La ligne fixe doit déjà chanter

Zéro alerte n’est pas une œuvre

Saisie du cantus firmus

Verrouillage de mesures

Paramètres du générateur

Contrepoint généré