Zambra: compás binário, cerimónia e cor granadina
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12 de set. de 2026, 04:37
A zambra como espaço rítmico em que gesto cerimonial e pulsação popular convergem.
Peteneras: compás de doze tempos e memória narrativa
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11 de set. de 2026, 04:37
A petenera como estrutura de doze tempos com caráter narrativo próprio.
Taranto dançado: pulsação dramática perante o cante livre
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10 de set. de 2026, 04:37
Distinguir a taranta livre do taranto em compás para construir um acompanhamento coerente.
Rumba flamenca: ciclo binário, antecipação e corpo
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9 de set. de 2026, 04:37
A rumba como groove cuja energia depende da antecipação harmónica.
Guajiras: ida y vuelta, hemíola e elegância ternária
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8 de set. de 2026, 04:37
O compás das guajiras como encontro entre memória americana e sintaxe flamenca.
Garrotín: compás binário e teatralidade controlada
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7 de set. de 2026, 04:37
O garrotín como forma leve que exige clareza formal.
Farruca: quadratura, sobriedade e autoridade cénica
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6 de set. de 2026, 04:37
A farruca como compás binário de perfil austero e construção coreográfica nítida.
Sevillanas: frase, compás e coreografia social
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5 de set. de 2026, 04:37
A sevillana como forma estrófica em que métrica, gesto e memória coletiva coincidem.
Fandangos de Huelva: compás ternário e cadência narrativa
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4 de set. de 2026, 04:37
O fandango de Huelva como ciclo de acento, copla e resposta harmónica.
Tanguillos: ambiguidade entre binário e ternário
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3 de set. de 2026, 04:37
O caráter dos tanguillos como jogo métrico entre grupos de dois e de três.
Tientos: a elasticidade lenta do compás binário
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2 de set. de 2026, 04:37
Estudar tientos sem os transformar em tangos lentos nem em cante livre.
Tangos: compás binário, chão e síncope
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1 de set. de 2026, 04:37
A pulsação dos tangos como laboratório de chão, contratempo e frase popular.