Gerador de contraponto

Ateliê de composição

Compreender contraponto antes de guardar uma geração

Horizontal e vertical

O contraponto segue linhas independentes no tempo enquanto controla os intervalos verticais quando as vozes se encontram.

Espécies e estilos

As espécies isolam comportamentos pedagógicos: 1:1, 2:1, 4:1, suspensões e contraponto florido. Elas não resumem toda a escrita renascentista, tonal ou moderna.

Regras e preferências

Algumas restrições bloqueiam candidatos; outras orientam a pontuação ou geram aviso depois da geração.

Método de prática

Cante o cantus sozinho antes de gerar.
Compare movimento contrário, semelhante e oblíquo compasso por compasso.
Trate dissonâncias conforme a espécie e a posição métrica.
Exporte apenas linhas que consiga explicar e cantar.

As cinco espécies suportadas

Espécies 1-5

A interface oferece as cinco espécies pedagógicas. Elas isolam comportamentos rítmicos e contrapontísticos, mas não resumem toda a história do contraponto.

A saída MusicXML/MIDI segue o modelo escolhido: primeira 1:1, segunda 2:1, terceira 4:1, quarta com suspensões, quinta florida.

Espécie	Organização	Princípio
1	1:1	Cada nota do contraponto se alinha com uma nota do cantus; os intervalos estruturais devem ser consonantes.
2	2:1	As posições fortes permanecem consonantes; as fracas podem usar dissonância de passagem controlada.
3	4:1	O movimento mais rápido permite passagens e notas vizinhas enquanto as posições fortes permanecem claras.
4	Suspensões	Notas preparadas são ligadas, tornam-se dissonantes e resolvem para baixo por grau conjunto.
5	Florido	O comportamento rítmico misto combina hábitos das espécies anteriores.

Consonância, dissonância e movimento

Análise

Uníssono, quinta e oitava são consonâncias perfeitas; terças e sextas são consonâncias imperfeitas. Segundas, sétimas, trítono e quarta acima do baixo exigem tratamento contextual.

O motor distingue movimento contrário, semelhante e oblíquo, depois sinaliza paralelos perfeitos, diretos perfeitos, cruzamento e sobreposição.

Caso	Notas	Leitura
Quintas paralelas	Voz inferior C3-D3, superior G3-A3	P5 para P5 com ambas as vozes ascendendo; a independência enfraquece.
Movimento contrário	Voz inferior C3-D3, superior E4-D4	Uma voz sobe enquanto a outra desce; útil, mas não automaticamente válido.
Movimento oblíquo	Voz inferior C3-C3, superior E4-F4	Uma voz sustenta enquanto a outra se move.
Quarta acima do baixo	C3-F3	Depende do contexto: muitas vezes tratada como dissonante no contraponto de espécies a duas vozes.

Relatório de regras

Diagnóstico

O relatório descreve riscos mensuráveis: paralelos perfeitos, diretos perfeitos, saltos não resolvidos, dissonância fraca, espaçamento, cruzamento, clímax e cadência.

Com várias vozes geradas, o diagnóstico constrói uma linha temporal comum e compara vozes simultâneas par a par: cantus com vozes geradas, vozes adjacentes e não adjacentes. Os avisos continuam sendo indícios estilísticos, não julgamento artístico.

Um aviso nem sempre é proibição absoluta fora do estilo escolhido.
A ausência de avisos não garante uma linha expressiva.
Os bloqueios preservam um compasso bem sucedido durante a regeneração parcial.

Importação de cantus

MIDI/MusicXML

A importação lê MIDI, MusicXML ou MXL como material de cantus e reduz a fonte a uma linha monofônica para o exercício.

Até 64 alturas são mantidas.
Ritmo e pausas originais são ignorados.
Em acordes, usa-se a nota mais aguda.

Dez exercícios progressivos

Prática

Cada exercício parte de um comportamento visível na ferramenta e pede escuta e explicação musical.

Objetivo	Fonte	Instrução	Sucesso
Intervalos consonantes	Cantus em C3	Nomeie uníssono, terça, quinta, sexta e oitava acima de cada nota.	Você identifica consonâncias perfeitas e imperfeitas sem o relatório.
Tipos de movimento	C3-D3 sob E4-D4	Classifique movimento contrário, semelhante, paralelo e oblíquo.	Você explica por que o movimento contrário ajuda, mas não basta.
Primeira espécie	D4 E4 F4 G4 A4 G4 F4 E4 D4	Gere 1:1 acima do cantus e cante as duas linhas separadamente.	Cada intervalo vertical exposto é intencional.
Perfeitos paralelos	Qualquer linha gerada	Abra o relatório e encontre avisos de quintas ou oitavas.	Você consegue propor outra direção melódica.
Controlo de saltos	Perfil equilibrado	Reduza o salto máximo e compare o contorno.	Grandes saltos são compensados por grau conjunto contrário quando a regra está ativa.
Segunda espécie	Espécie 2	Ouça posições fortes e fracas.	A dissonância fraca funciona como passagem, não como cor aleatória.
Terceira espécie	Espécie 3	Verifique quatro eventos contra cada nota do cantus.	Notas rápidas mantêm forma melódica e não obscurecem o cantus.
Quarta espécie	Espécie 4	Encontre preparação, suspensão e resolução descendente.	Você consegue cantar a tensão e a resolução.
Quinta espécie	Espécie 5	Compare a saída florida com espécies mais estritas.	A liberdade ainda mantém disciplina de intervalos e contorno.
Trecho completo	Bloquear compassos estáveis	Mantenha compassos bons, regenere os fracos e depois exporte.	A linha exportada pode ser cantada e explicada compasso por compasso.

Limites musicais úteis

Escuta

O gerador produz uma proposta e um diagnóstico, não uma autoridade estilística universal. Contraponto tonal, modal, renascentista e moderno nem sempre compartilham prioridades.

Verifique sempre se cada voz pode ser cantada sozinha.
Compare partitura, áudio e exportação antes de reutilizar uma linha.
Adapte as regras ao contexto em vez de transformar cada recomendação em lei.

Escreva uma voz e verifique sua condução

A linha fixa já deve cantar

Zero avisos não é uma obra

Entrada de cantus

Bloqueio de compassos

Configurações do gerador

Contraponto gerado