Zambra: binärer Compás, Zeremonie und Granada-Klangfarbe
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12.09.2026, 04:37
Die Zambra als rhythmischer Raum, in dem zeremonielle Geste und populärer Puls zusammentreffen.
Peteneras: Zwölfer-Compás und erzählerisches Gedächtnis
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11.09.2026, 04:37
Die Petenera als Zwölferstruktur mit eigenständigem erzählerischem Charakter.
Getanzter Taranto: dramatischer Puls und freier Cante
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10.09.2026, 04:37
Freie Taranta und Taranto im Compás unterscheiden, um eine überzeugende Begleitung zu gestalten.
Flamenco-Rumba: binärer Zyklus, Vorwegnahme und Körper
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09.09.2026, 04:37
Die Rumba als Groove, dessen Energie von harmonischer Vorwegnahme lebt.
Guajiras: Ida y vuelta, Hemiole und ternäre Eleganz
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08.09.2026, 04:37
Der Compás der Guajiras als Begegnung amerikanischer Erinnerung mit flamencischer Syntax.
Garrotín: binärer Compás und kontrollierte Theatralik
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07.09.2026, 04:37
Der Garrotín als leichte Form, die formale Klarheit verlangt.
Farruca: Ebenmaß, Zurückhaltung und Bühnenautorität
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06.09.2026, 04:37
Die Farruca als strenger binärer Compás mit klarer choreografischer Anlage.
Sevillanas: Phrase, Compás und soziale Choreografie
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05.09.2026, 04:37
Die Sevillana als Strophenform, in der Metrum, Geste und kollektives Gedächtnis zusammentreffen.
Fandangos de Huelva: ternärer Compás und erzählende Kadenz
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04.09.2026, 04:37
Der Fandango de Huelva als Zyklus von Akzent, Copla und harmonischer Antwort.
Tanguillos: zwischen binärem und ternärem Empfinden
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03.09.2026, 04:37
Der Charakter der Tanguillos als metrisches Spiel mit Zweier- und Dreiergruppen.
Tientos: die langsame Elastizität des binären Compás
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02.09.2026, 04:37
Tientos studieren, ohne daraus langsame Tangos oder freien Cante zu machen.
Tangos: binärer Compás, Erdung und Synkope
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01.09.2026, 04:37
Der Tangos-Puls als Werkstatt für Erdung, Gegenakzent und populäre Liedphrase.