Generador de contrapunto
Genera contrapunto por encima o por debajo de un cantus firmus, revisa el informe de reglas, escucha la línea, bloquea compases útiles y exporta MusicXML o MIDI.
La línea fija ya debe cantar
Un buen contrapunto no arregla un cantus sin dirección, con clímax confuso o cadencia débil.
Cero avisos no equivale a una obra
El validador detecta problemas inmediatos; no juzga estilo, respiración, fraseo ni belleza.
Entrada de cantus
Bloqueos de compás
Bloquea los compases que quieras mantener antes de regenerar puntos débiles.Ajustes del generador
Reglas de teoría / Tempo de reproducción
Contrapunto generado
Comprender el contrapunto antes de conservar una generación
Horizontal y vertical
El contrapunto sigue líneas independientes en el tiempo mientras controla los intervalos verticales cuando las voces se encuentran.
Especies y estilos
Las especies aíslan comportamientos pedagógicos: 1:1, 2:1, 4:1, suspensiones y contrapunto florido. No resumen toda la escritura renacentista, tonal o moderna.
Reglas y preferencias
Algunas restricciones bloquean candidatos; otras orientan la puntuación o generan una advertencia después de la generación.
Método de práctica
- Canta el cantus solo antes de generar.
- Compara movimiento contrario, similar y oblicuo compás por compás.
- Trata las disonancias según su especie y colocación métrica.
- Exporta solo líneas que puedas explicar y cantar.
Las cinco especies compatibles
Especies 1-5La interfaz ofrece las cinco especies pedagógicas. Sirven para aislar comportamientos rítmicos y contrapuntísticos, no para resumir toda la historia del contrapunto.
La salida MusicXML/MIDI sigue el modelo elegido: primera 1:1, segunda 2:1, tercera 4:1, cuarta con suspensiones, quinta florida.
| Especie | Organización | Principio |
|---|---|---|
| 1 | 1:1 | Cada nota del contrapunto se alinea con una nota del cantus; los intervalos estructurales deben ser consonantes. |
| 2 | 2:1 | Las posiciones fuertes permanecen consonantes; las débiles pueden usar una disonancia de paso controlada. |
| 3 | 4:1 | El movimiento rápido permite pasos y bordaduras mientras las posiciones fuertes siguen claras. |
| 4 | Suspensiones | Las notas preparadas se ligan, se vuelven disonantes y resuelven hacia abajo por grado conjunto. |
| 5 | Florido | El comportamiento rítmico mixto combina hábitos de las especies anteriores. |
Consonancia, disonancia y movimiento
AnálisisUnísono, quinta y octava son consonancias perfectas; terceras y sextas son consonancias imperfectas. Segundas, séptimas, tritono y cuarta sobre el bajo requieren tratamiento contextual.
El motor distingue movimiento contrario, similar y oblicuo, y señala paralelos perfectos, directos perfectos, cruces y solapamientos.
| Caso | Notas | Lectura |
|---|---|---|
| Quintas paralelas | Voz inferior C3-D3, superior G3-A3 | P5 a P5 con ambas voces ascendiendo; la independencia se debilita. |
| Movimiento contrario | Voz inferior C3-D3, superior E4-D4 | Una voz asciende mientras la otra desciende; útil, pero no automáticamente válido. |
| Movimiento oblicuo | Voz inferior C3-C3, superior E4-F4 | Una voz se mantiene mientras la otra se mueve. |
| Cuarta sobre el bajo | C3-F3 | Depende del contexto: a menudo se trata como disonante en la práctica de especies a dos voces. |
Informe de reglas
DiagnósticoEl informe describe riesgos medibles: paralelos perfectos, directos perfectos, saltos sin resolver, disonancia débil, distancia, cruce, clímax y cadencia.
Con varias voces generadas, el diagnóstico alinea una cronología común y compara las voces simultáneas por pares: cantus con voces generadas, voces adyacentes y voces no adyacentes. Los avisos siguen siendo indicios estilísticos, no juicio artístico.
- Un aviso no siempre es una prohibición absoluta fuera del estilo elegido.
- La ausencia de avisos no garantiza una línea expresiva.
- Los bloqueos conservan un compás logrado durante la regeneración parcial.
Importación de cantus
MIDI/MusicXMLLa importación lee MIDI, MusicXML o MXL como material de cantus y lo reduce a una línea monofónica para el ejercicio.
- Se conservan hasta 64 alturas.
- Se ignoran ritmo y silencios originales.
- En un acorde se usa la nota más aguda.
Diez ejercicios progresivos
PrácticaCada ejercicio parte de un comportamiento visible en la herramienta y exige escucha y explicación musical.
| Objetivo | Fuente | Instrucción | Logro |
|---|---|---|---|
| Intervalos consonantes | Cantus en C3 | Nombra el unísono, la tercera, la quinta, la sexta y la octava sobre cada nota. | Puedes identificar consonancias perfectas e imperfectas sin el informe. |
| Tipos de movimiento | C3-D3 bajo E4-D4 | Clasifica movimiento contrario, similar, paralelo y oblicuo. | Puedes explicar por qué el movimiento contrario ayuda pero no basta. |
| Primera especie | D4 E4 F4 G4 A4 G4 F4 E4 D4 | Genera 1:1 sobre el cantus y canta ambas líneas por separado. | Cada intervalo vertical expuesto es intencional. |
| Perfectos paralelos | Cualquier línea generada | Abre el informe y localiza avisos de quintas u octavas. | Puedes proponer otra dirección melódica. |
| Control de saltos | Perfil equilibrado | Reduce el salto máximo y compara el contorno. | Los saltos grandes se compensan por grado conjunto contrario cuando la regla está activa. |
| Segunda especie | Especie 2 | Escucha las posiciones fuertes y débiles. | La disonancia débil funciona como paso, no como color aleatorio. |
| Tercera especie | Especie 3 | Comprueba cuatro eventos contra cada nota del cantus. | Las notas rápidas conservan forma melódica y no ocultan el cantus. |
| Cuarta especie | Especie 4 | Encuentra preparación, suspensión y resolución descendente. | Puedes cantar la tensión y la liberación. |
| Quinta especie | Especie 5 | Compara la salida florida con especies más estrictas. | La libertad conserva disciplina de intervalos y contorno. |
| Pasaje completo | Bloquear compases estables | Conserva los compases buenos, regenera los débiles y exporta. | La línea exportada puede cantarse y explicarse compás por compás. |
Límites musicales útiles
EscuchaEl generador produce una propuesta y un diagnóstico, no una autoridad estilística universal. El contrapunto tonal, modal, renacentista y moderno no siempre comparte prioridades.
- Comprueba siempre si cada voz puede cantarse sola.
- Compara partitura, audio y exportación antes de reutilizar una línea.
- Adapta las reglas al contexto en lugar de convertir cada recomendación en ley.